河南古建彩绘唐，宋，明，清各朝代古建筑彩绘

在古建筑中，古典建筑彩绘是其关键的构成部分。彩绘便是通称的墨韵，而古典建筑彩绘便是古时候劳动者在古代建筑物上制作装饰油画，不但美观大方，并且有一定的防潮性，提升房屋建筑使用寿命。我依据朝代历史迭代的顺序对各个朝代的彩绘特性开展总结和分类。

唐

唐朝彩绘图案大多数以鲜红色作底，青、绿、朱、白、黑五色攒退，色彩艳丽，以暖色调为主导，图案线框铿锵有力，图案纹样图案多以花草植物为主导，合理布局沒有三廷之分，整体实际效果疏朗空气。

晋中唐式朱墨彩画

朱墨彩画的特性是色彩素雅，一般并不是用单色，几笔起晕。图案边沿用朱红色勾线，这也是有别于五彩装和碾玉装之处。图案以花叶子为主导，多是双方持续纹样图案，构图法卷起折叠式，波动回转似水波纹，舒卷千万，雅致之者。

宋

宋代的建筑形式比唐朝经营规模更宏伟，转变也更加多种多样，彩绘的艺术手法也更加丰富多彩。其特性是调墨更注重技法的顺畅洒脱、线框的雄浑高挺，纹路图案也越来越开朗多种多样。在实际操作手法上，宋代以线框轮廊和图案造型设计为主导、以退晕手法辅助、以青绿色为主导色、以黄红为衬托，设计风格口味淡清雅。因为宋代严禁民俗私开金炉溶金，因此彩绘中非常少用金首饰，这也成為宋代彩绘的一大特点。

晋中宋式五彩遍装彩

五彩遍装是在唐朝五彩装的根基上发展壮大下去的，是以青、绿、朱三色为主导色彩的一种彩画方式。图案边缘以青、绿、朱三色叠晕，枋心内饰以五彩纹路或是五彩锦纹，一般来说，红色背景饰以青绿色纹路，青底饰以绿红纹路，颜色两色产生色彩对比，认色攒退，精益求精。

晋中宋式碾玉装彩画

元

元建国不上近百年且战争不仅，现如今存留的彩绘非常少，仅有山西永乐宫、洪洞广胜寺等几个实体。但剖析科学研究这种仅剩的实体可以获知，元朝彩绘对大家建筑装饰设计的进步仍有一定的奉献。主要是以青绿色为主导调、与此同时佐以黑与白线作各处图案的轮廊线，使著作更为明确雅致。元朝还创新了在房屋建筑的枋心加上泥塑制作图案这一新的手法。

明

明朝是建筑物和彩绘的兴盛时期，其关键种类有盘龙彩画和龙草彩画，旋子彩画手艺也做到了空前绝后的相对高度。其特性是界面颜色圆润、用金量大、图案丰富多彩、装饰艺术强。受佛家在中国普遍广为流传的危害，明代建筑彩绘的宗教信仰造型艺术趋向也日趋浓厚。

清

到了清朝，彩绘发展趋势已相对高度完善，官式彩绘可分成五类，即：和玺类、旋子类、吉祥如意草类、苏式类和海墁类。每门画种又分多种多样做法，如旋子即分8种；和玺又分4种，苏画又分4种，加上天花吊顶、椽头、斗拱结构、地区等彩画，五花八门，数不胜数。汉地尤以山西地区彩画为盛，其汉纹锦、大金青、二金青彩画**一格；少数名族地域的西藏佛寺彩画、云南彩画都极为华美精彩纷呈。清式家具彩画在原材料种类应用上拥有大量的提升，除开传统式的铅灰色以外，制作异兽、负担、白忙所务必用的绿色植物色也很多应用，更突显的是为使彩绘相互配合建筑等级之需，价格昂贵的金黄色也普遍使用，促使高级工程建筑看起来金壁辉煌、绚丽多彩。总而言之，清朝工程建筑彩画不论是经营规模、种类、颜色、加工工艺等都是有长足的进步，做到彩画史的最高点。

和玺彩画是清朝彩画的**方式，也称皇宫彩画。鸿运和玺彩画是和玺彩画的**级别方式，各种线均沥粉贴金，青绿色二色攒退，小盒子、藻头、枋心均为沥粉贴金，平板电脑枋、垫块均作龙纹玉片金彩画。和玺彩画依据各位置所画內容的不一样又分成鸿运和玺、龙凰和玺和龙草和玺等。

晋中鸿运和玺彩画

晋中龙凰和玺彩画

苏式彩画

始于江南苏杭地域的民俗怎么画，雍正年间传入北京，演化变成那时候广泛采取的园林景观彩画方式。苏式彩画的特性是色彩以红、黄、白等暖色调或中性化色彩为主导，美术绘画內容大多数受江南风光无限和绸缎织锦危害，合理布局上多选用按段布图法。苏式彩画的线框顺畅色彩清楚、层次感很强，尤其是枋心微小惟妙惟肖，多用以民俗或皇宫、寺庙的园林景观装饰设计。

晋中汉纹锦彩绘

清朝彩画中的一个独特类型，汉纹绵彩绘造成于清初，关键广为流传山西的晋中、太原一带。汉纹锦彩绘的发生与晋商相关：流传清初时晋中一富豪大起庭院，他规定工匠在勾勒彩画时务必画出一个大家从来没有见过的图纸。工匠们煞费苦心设计出诸多图案他均不满意，之后有一位老工匠在汉瓦当图案中获得启迪，总算制作出一种史无前例的图案。因为图案源自于汉朝纹路，大家就称它为“汉纹锦”。汉纹锦彩画关键表达形式有很大金青彩画、二金青彩画、小金青彩画、五彩汉纹锦彩画、山西苏画和刷绿起金彩画等六种方式。

晋中大金青彩画

在金青彩画级别中影响力**，它的截顶图案纹样图案和空档内的山水风景角色花鸟鱼虫、及椽头柱口等位置，全是拿纸筋泥堆塑起來的，行语叫“堆金”作法，多见的类型有堆金角色、堆金山水风景等。这类行为是清朝山西晋中一带工匠独有的加工工艺，调查现如今留存的清朝工程建筑，除山西之外的其他地区并未看到，可算得上在我国古建筑彩画中的一朵奇葩。

晋中二金青彩画

在金青彩画级别中稳居第二，比对于大青金彩画，它降低了高难度耗工的堆金加工工艺，只**于传统的立粉贴金箔做法。在清朝中国工程建筑彩画中，不论是皇室、官式或民居建筑彩画，立粉贴金箔做法都广泛被选用。在其中的级别是以加工工艺的速裁、贴金箔量是多少来差别定义。二金青彩画中的空档一般是在窝金底上制作三兰三绿角色、山水风景、花鸟鱼虫、博古等。三兰三绿怎么画**山西地区，其精湛的加工工艺装饰设计技巧称得上古时候彩画加工工艺的又一绝技。

晋中小金青彩画

在金青彩画的加工工艺难度系数小于二金青，主要表现在版块上比二金青少了很多立粉贴金箔加工工艺。但工艺级别的减少并不意味着制做水准也减少，比对于大金青、二金青彩画，小金青虽沒有金壁辉煌之气，却凭添了很多文雅淡逸。

晋中刷绿起金彩画

在清朝山西晋中的民居建筑内很多存有，是一种普遍用以一般民居建筑内的简单彩画方式。刷绿起金彩画级别虽低方式却风格迥异，从最容易的挽头头吊线发源，最后发展趋势转变成一种单独的彩画类型。

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