油灰地仗和油皮及色彩的运用及技巧

汝州豫龙古建彩绘成立于2000年，致力于古建彩绘,河南古建彩绘,河南古建彩绘设计,河南古建彩绘施工,河南古建施工,河南寺庙彩绘，公司通过承建汝州水上飘、国家一级千年古刹风穴寺、文化局门头、汝州市博物馆、煤山公园、大红寨等一系列城市标志性的重大工程，形成了古建彩绘的市场品牌和社会形象；

河南省古建彩绘在人们日常生活到处看到，特别是在在人们的北京也是超过了出神入化的程度。北京市这一人们古代文化散播的地区，例如北京故宫和万里长城就是明显的意味着，实际上除开这种也有一些古建彩绘更贴近生活的意味着：四合院，提到四合院大伙儿都是不谋而合的想到北京市，那麼用以四合院的油饰一部分，大伙儿毫无疑问不太掌握吧，今日河南省古建彩绘就带大伙儿来了解一下。

河南省古建彩绘

1．油垢地仗

河南省古建彩绘油垢地仗(通称地仗)是由瓷砖面上灰(对砖料开展生产加工造成的砖灰，分粗、中、细几类)、血料(历经生产加工的猪的血)，及其麻、布等原材料包囊在木构件表面产古建彩绘生的灰壳，关键起维护木构件的功效，因为在它的表面刷涂漆料，因此，它也是漆料的农村基层。清初期之前的地仗作法非常简单，一般只对木构件表面的显著缺点用食油灰做必需的填刮整平随后钻生油(即操生桐油，使之渗透到到地仗以内，以提高地仗的抗压强度延展性及耐腐蚀特性)。清初期之后地仗作法日渐加厚型，出現了施于麻或布的“单披灰”，包含一道半灰、两条灰、三道灰甚至四道灰作法，更注重的则有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，乃至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等作法。注重的四合院木结构地仗，构件要保证一麻五灰，其他构件古建彩绘大多数做盘披灰地仗。工程建筑的地仗可厚于—麻五灰。

在木构件表面做地仗，在清朝初期已产生规章制度。清朝至今，木结构地仗因此出現越干越厚的发展趋势，关键缘故有二：其一，清朝工程建筑多承自明朝，因年久不断整修，原来构件大多数不永安直圆顺，菱角都不详细，只有根据加厚型地仗、使麻糊布、过板闸线等加工工艺方式足以重现往日风彩；其二，实践活动使大家明白古建彩绘，很簿的地仗是不可以长期性抵抗大自然各种各样腐蚀的，因而增加地仗薄厚，提升地仗的抗拉力(糊布或使麻)，也就变成必定。

2．油性皮肤及色彩

四合院工程建筑油饰的色彩刷涂在构件表面的漆河南古建彩绘料及建筑涂料的色彩，对四合院总体自然环境的色彩组成，起着根本性功效，因此历年来备受高度重视。

河南省古建彩绘传统式的油饰色彩，一般全是由工匠将色浆入上光油或将色浆入胶经深细生产加工而得。明代阶段，适合古典建筑油饰彩绘的色浆是比较丰富的，仅清工部《工程做法则例》中列出的有关油饰的色彩，就河南古建彩绘下不来20种之多，如鲜红油饰、紫朱油饰、柿黄油饰、金黄色油饰、米白色油饰、广花油饰、定粉油饰、烟子油饰、大绿三绿及西瓜皮油饰、香色油饰这些。建筑涂料有广花结砖色、靛球定粉砖色、多大青及洋青刷胶、红土上胶、杉木色等。因为那时候现有这般丰富多彩的油饰色彩，因此，用以工程建筑的油饰色彩也就十分丰富多彩了。近些年出現的四合院漆料仅绿河南古建彩绘红双色的状况，显而易见是不符历史时间传统式的。

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油饰色彩的转变及与工程建筑级别和装饰设计实际效果的关联侯王定居的工程建筑，大多数选用光亮艳丽的紫朱油或鲜红油开展装饰设计(常见于大门口)，以反映王侯“凡房庑楼屋均丹楹朱户”的不凡大气，以显示信息宅主人家河南古建彩绘显要高贵的地位；而一般高官、贫民住房只有用较暗淡的红土烟子油或黑白红两色、单一灰黑色的油饰，这种恰好合乎工程建筑色彩庶人选用“黝”与“黑”的级别规定。