古建筑最重要的细节，在你脚下 | 柱础的作用及历代演变

古典建筑柱础之美

远远地望到一座古代建筑的那时候，大家会要看房顶，见到斗栱、梁枋。视野上边的物品都会更吸引住观看者的留意，却很少有人要低下头看一下柱头尾端的景色。却不知道，那边都是形态各异、有意思。

接下去，就一起看一下“脚底的美景”——柱础。

杭州市南宋临安城太庙旧址中的柱础

《淮南子》有语：“山云蒸，柱础润。”——山间烟雾缭绕之时，柱础也湿透了。民俗也是“础润而雨”的叫法：每一年梅雨天气将要刚开始时，相对湿度剧增产生潮湿，柱础也跟随返潮了——换句话说，如果沒有柱础，返潮的就是说柱头了。中国古代建筑以木为关键构材，木不仅怕火，也怕潮，木长期性返潮会腐烂损坏，针对木结构工程建筑而言是灾祸；而柱础是石制，不仅不害怕潮，还可以合理地阻隔湿气，进而维护木柱不会受到地气侵蚀而返潮腐败问题。

北方地区柱础和中国南方柱础

北方和南方的气侯差别，在柱础上主要表现得尤其显著：中国南方潮湿多雨，柱础显著较高；北方地区干躁降雨少，柱础也就窄小得多。其次，踩着柱础这方面“绊脚石”，柱头的手腿不易被磕磕碰碰而毁坏，也增加了使用期。

柱础之造成

柱础，别名磉[sǎng]盘，或柱础石，一般为硬实石块制成，用以檐柱、金柱、中柱、山柱的底部与台基中间，这是承柱的础石，柱下的基本。据宋营造法式第三卷所述：柱础，其名有六，一曰础，二曰礩[zhì]，三曰舄[xì]，四曰踬[zhì]，五曰磩[zhú]，六曰磉，今此谓石碇[dìng]。依照四川的土话，它叫石墩子。

柱础之功效

柱础的关键功效有2个。

一是用础石防潮。古人为使落地式屋柱不湿冷烂掉，便在柱脚上加上一块石墩，使柱脚与环氧地坪防护，具有防水功效。

二是将柱头承担的力根据柱础传入底座，提高柱基的承工作压力和工程建筑的可靠性。

柱础之发展史

柱础因作用必须而出現，伴随着時间的发展趋势，它在款式及形制上常有了转变，提升了視覺效用与造型艺术艺术美。

汉朝柱础有相近覆盆式，也是反斗式，但款式极其朴素。

六朝以后，受佛家造型艺术的危害，中国化建筑与佛家造型艺术刚开始结合。覆盆式已非常广泛，又拥有角色、狮兽、莲瓣款式的柱础。

唐朝雕有莲瓣的覆盆式柱础更为时兴，但莲瓣较六朝前期的稍为肥短。

苏州市甪直保圣寺正殿，宋朝铺装荷花柱础

宋朝对柱础形制现有实际要求，《营造法式》中写到：“造柱础之制，其方倍柱之径，谓柱径二尺即础方四尺这类。方一尺四寸下列者，每方一尺厚八寸，方三尺以上者，厚减方之半；方四尺以上者，以厚三尺为率。”

柱础凋饰也是表明：“其所造纹路规章制度有十一品：一曰海石棉絮；二曰宝相花；三曰牧丹；四曰蕙草；五曰方文；六曰水浪；七曰宝山；八曰宝阶；九曰铺装荷花；十曰仰覆荷花；十一曰宝装荷花。或于纹路中间，间以龙、凤、狮兽及其化生这类者，随其所宜遍布用之”。但宋朝有“非宫室寺庙，毋得凋镂柱础”的规例，因此柱础手工雕刻发展趋势主要在宫室及寺院层面。

元朝，因受中华民族性情危害，这阶段的柱础喜用神简约的素覆盆，不用凋饰。

来到明代，柱础的形制和凋饰更为丰富多彩，加工工艺已超过极高质量。

柱础之类型

纵览柱础发展史，其形制可大概分成覆盆式、覆斗式、鼓式、底座式、复合型（四种方式的组成）。

河北正定隆兴寺大悲阁金柱，覆盆式柱础

佛光寺东正殿的唐朝宝装荷花柱础

江苏省甪直保圣寺正殿的宋朝柱础：覆盆式雕镂牡丹花化生图样

覆盆式：总体形制如同一个倒扣在土里的盆，下孔大，上口小，依据其上是不是有手工雕刻装饰设计，又分成素面和凋饰二种。

山西阳城皇城相府覆斗式柱础

覆斗式柱础

覆斗式：像一个倒扣在土里的“斗”（量米器材）。覆斗式柱础中有一种形制非常的几型柱础，这是在覆斗式的基本上，根据手工雕刻使柱础变成一种具备四条腿的“几”，并在几的每条腿和双腿之间手工雕刻绿色植物、小动物。

鼓式柱础（表层手工雕刻出瓜棱纹）

苏州市网师园的鼓式柱础

宁波保国寺正殿的鼓式柱础

鼓式：全部柱础形同一只大鼓，鼓的身上多布满凋饰。

底座式柱础

底座式：比较普遍的一种柱础形制，要用须弥座，座的左右有枋，中区为收拢进来的束身，总体造型设计庄重。

晋城二仙庙复合型柱础：鼓式+覆斗式

晋城二仙庙复合型柱础：鼓式+覆斗式

复合型：左右四种方式的组成。这一形制的柱础运用普遍。

柱础之纹样

柱础的纹样也五花八门。宗教建筑多见莲瓣、云水，表述了佛心的清洁和超脱；皇室工程建筑则以行龙、飞凤主导，合乎了皇室的美好心愿；民俗工程建筑的內容则包罗万象，花草植物野兽、诗琴字画、渔樵耕读……五彩缤纷多种多样。

柱础的底座为覆莲，它是遭受了佛家石雕佛像中须弥座的危害

在初期佛家中这类“倒扣的”莲花座十分风靡

柱础的底座为仰莲，这都是较为写实性的“世间佛家”的体现

浙东民居柱础，从精致的柱础就可看得出主人家资金不凡

柱础的审美观，和居家风水的气氛更为和睦统一了

到此，柱础变成中国古代建筑中一道亮丽的景色，即便摆脱了它所安身的工程建筑，也通常会被别人挪作他用而完全不违和，乃至被作为石雕工艺品艺术品收藏起來。